一·選擇
1.文學(xué):以書面文字作自己的表述工具,它通過文字的描述,把客觀世界的特征展現(xiàn)出來,在讀者的腦海里產(chǎn)生聯(lián)想,再現(xiàn)一種模糊的形象。
美術(shù):是以色彩、光線、形狀、質(zhì)地為表述“語言”的藝術(shù),它完全訴諸于視覺,含蓄而直觀地展現(xiàn)出畫家捕捉的客觀事物最為傳神的狀態(tài),并進(jìn)行“定格”式的表現(xiàn)。
2.影視語言更注重形象思維
3.語言和言語的區(qū)別:語言:是從言語中概括出來的詞語和規(guī)則的總和。是抽象的、一般的
言語:是人“說”的行為和結(jié)果,是具體的、個(gè)體的。
4.組合與聚合.組合:鏡頭與鏡頭的連接,有并列、因果等關(guān)系。如黑炮事件。
聚合:使產(chǎn)生聯(lián)想、隱喻的功能如“語言是一座房子”
5.在銀幕中表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界有兩種做法:1切上一個(gè)近景或特寫;當(dāng)鏡頭時(shí)間超過敘事長度之后,再疊化出想象中的敘事鏡頭。2利用推鏡頭:利用中景交代人物行動(dòng),然后用推鏡頭推成近景、特寫,再幻成想象中的疊化鏡頭。
6.關(guān)于光線的修辭用:象征。
二.填空
1空間感的產(chǎn)生通過四個(gè)基本要素:形狀、明暗、線條、縱深
2.原始綜合:D.W.格里菲斯
3.鏡頭運(yùn)動(dòng)的方式有:推拉搖移跟升降
4.《巴特將軍》屬于拉鏡頭。
5.《老井》中是因果關(guān)系
6.(男——女)場景中有兩個(gè)正在演對手戲的演員,他們的是人物關(guān)系軸線
7.在軸線的一側(cè)的180*之內(nèi)可以設(shè)置11處機(jī)位。
8.《兩個(gè)人的車站》越軸之后人物位置有什么變化?
9.敘述線的第三個(gè)推論:敘述線在安排信息的傳達(dá)時(shí),既要使用“加法”也要使用“減法”。敘述線是加法與減法之一矛盾的對立統(tǒng)一體。
10.《王后死了…》是屬于歷時(shí)性還是共時(shí)性?歷時(shí)性
三.名詞解釋
1“戲里戲外”模式:兩個(gè)故事構(gòu)成一種戲里戲外的關(guān)系,于是,演員入戲,成為故事甲;演員出戲,成為故事乙;觀眾只需把握演員是在演戲,還是在自己的日常生活中,便可以弄清楚兩個(gè)故事各自的發(fā)展脈絡(luò)。
2.鏡頭。一是電影攝影機(jī)從開機(jī)到停機(jī)之間的一次完整的不斷地?cái)z取的、連續(xù)的、留有影像的膠片片段,它是組成影片的基本單位,二是它是攝影攝像機(jī)上的一個(gè)部件,被攝物通過它在膠片上感光成物象。
3.軸線。是導(dǎo)演在現(xiàn)場指導(dǎo)演員進(jìn)行拍攝的時(shí)候,場面調(diào)度中有一個(gè)重要的術(shù)語,叫做軸線。是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向以及他和對象人物之間的關(guān)系所形成的一條假想中的直線??煞忠暰€方向、運(yùn)動(dòng)方向、人物關(guān)系的軸線。
4.敘事蒙太奇:也稱常規(guī)蒙太奇剪輯,即依據(jù)所述故事的情節(jié)及故事中人物的命運(yùn)進(jìn)行的剪輯。
5.零度剪輯風(fēng)格;零度風(fēng)格就是沒有風(fēng)格。好萊塢的敘事模式采用的是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)空關(guān)系,但局限于創(chuàng)造一時(shí)空連貫的幻覺,也就是賦予虛構(gòu)以真實(shí)時(shí)空的幻覺,好萊塢把分鏡頭稱做Continuity(連貫性),就十分說明問題。既然要造成真實(shí)時(shí)空的幻覺,創(chuàng)作者必須把自己隱藏起來,不讓觀眾感到創(chuàng)作者的存在。因此,從本世紀(jì)的十年代起,好萊塢就開始逐漸形成一種沒有風(fēng)格的風(fēng)格。除中國以外,全世界都把好萊塢的這種敘事方式稱做
“零度的風(fēng)格”。
6.“三鏡頭”法:(雙人鏡頭-正拍-反拍)
四.簡答
1.格里菲斯的貢獻(xiàn):一綜合了盧米埃爾和梅里愛各自對電影作為一種新藝術(shù)形式的探索,而終于使電影具有了藝術(shù)的初步形態(tài)。格里菲斯把“紀(jì)實(shí)的”電影和“戲劇的”電影努力融合在一起著力探索電影的藝術(shù)特征,因?qū)哟尾桓叻Q為原始綜合。
二,他在電影語言上或說剪輯技巧上取得一定成就。平行蒙太奇在他的作品中表現(xiàn)出不同層次①交替剪輯首次打破了戲劇舞臺的時(shí)空觀念。②發(fā)展了平行蒙太奇的功能,電影更應(yīng)完美融入生活。③電影的故事層面上。
2.拉鏡頭的功能作用:①拉出環(huán)境,交代典型細(xì)節(jié)與其所處環(huán)境的關(guān)系,拉鏡頭的起幅往往是特寫,具有對典型細(xì)節(jié)進(jìn)行描述的效果。②建立縱深空間兩點(diǎn)上的關(guān)系,構(gòu)成故事敘述的新的動(dòng)力。③拉出意外之物,創(chuàng)造敘事效果。④結(jié)束一次敘事,進(jìn)行換場或是收尾,拉的景別越大、主體越小、鏡頭的感情愈乎平靜。⑤造成劇中人物(主觀鏡頭)或觀眾對主體的遠(yuǎn)離感,賦予畫面抒情色彩。⑥模擬劇中人物或觀眾視線的擴(kuò)展,擴(kuò)大了觀眾的視域,獲得更多信息。
3.搖鏡頭所建立的形象間關(guān)系有以下幾種類型:①并列關(guān)系——起幅落幅的兩個(gè)形象在語義上具有相同平等的地位和作用,鏡頭的一起一落表達(dá)出重復(fù)累積的效果。②視線關(guān)系——起幅是看的人落幅是被看的物,交代了視線的落點(diǎn)。③因果關(guān)系——通常以起幅畫面表現(xiàn)結(jié)果,以落幅畫面表現(xiàn)原因,說明起幅上的事物如此是落幅上的人或物造成的。④對比關(guān)系——利用起幅落幅畫面的兩個(gè)事物在形態(tài)、情緒、性質(zhì)、性質(zhì)方面來表現(xiàn)一種對比。⑤隱喻關(guān)系——從人搖到物,或由物到人,達(dá)到以某物喻某人或以某人喻某物的效果。
4.聲音的造型美的作用:①表現(xiàn)真實(shí):可使畫面聲情并茂,具有現(xiàn)代感。各種聲音來源于它們的生活化、性格化能更富感染力、獨(dú)特的在現(xiàn)生活。音響的真實(shí)有時(shí)決定影視作品的真實(shí)性。②音響具有表意的功能:以真實(shí)表意,也以自由形態(tài)直接參與故事敘述和意義顯現(xiàn)。也使影片具有時(shí)代感、空間感、透度感和層次感。③展示人物的內(nèi)心世界:表現(xiàn)劇中人物心理,深化主題。④對聲音的特別處理:形象的夸大了劇情人物的形象和達(dá)到奇特效果。
五.論述
1剪輯鏡頭間的時(shí)間關(guān)系:
①兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間,是自然地連續(xù)不斷向前延伸的。(正常的故事發(fā)生的拍攝)
②兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間,是共時(shí)的。即第二個(gè)鏡頭表現(xiàn)的時(shí)間是第一個(gè)鏡頭的再現(xiàn),它們在同一時(shí)間上同時(shí)發(fā)生。即第二個(gè)鏡頭只是變換機(jī)位,內(nèi)容一樣、畫面不同,即再現(xiàn)。(足球比賽時(shí)射門鏡頭,從多方位拍攝,但它們的時(shí)間都是一致的。)
③兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間,也是共時(shí)的,第二個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的時(shí)間與第一個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的時(shí)間同一,畫面一致,即“重現(xiàn)”。補(bǔ)充說明。(足球比賽休息時(shí),解說員依舊解說剛才射門的片段,再次回放所播放過的畫面)
④兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間,發(fā)生一種倒退式的跳躍,即第二個(gè)鏡頭的時(shí)間是第一個(gè)鏡頭很久以前的某個(gè)時(shí)間,電影術(shù)語稱為“閃回”(是原本被省略的劇情,揭秘時(shí)才第一次播放)
⑤兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間,時(shí)間發(fā)生跳躍,但它是向前的,例如對想象中未來進(jìn)行描述,稱“閃前”,或?qū)⒁l(fā)生的事情的猜測。
2.剪輯鏡頭間的空間關(guān)系:
①兩個(gè)鏡頭使用的空間是同一個(gè),即第二個(gè)鏡頭中人物的行為仍在第一個(gè)鏡頭的空間進(jìn)行。(舞臺劇,場地不變)
②兩個(gè)鏡頭間的空間是相連的。即第二個(gè)鏡頭的空間隨第一個(gè)鏡頭人物行為動(dòng)作的發(fā)展而連續(xù)出現(xiàn),他們之間沒有分界。(例如A來找B,A出門迎客。空間是相連的)
③兩個(gè)鏡頭所使用的空間是不相干的,兩個(gè)鏡頭中的人物動(dòng)作是分別進(jìn)行的,是由于他們之間的某種情節(jié)的聯(lián)系,聯(lián)系在一起。(兩個(gè)人在各自家里打電話)