在一片風景中展現(xiàn)人物，越是想要得多，越是不容易表達好。
利用“負空間”的構(gòu)圖手法“去繁化簡”，是個很好的辦法。
負空間構(gòu)圖的畫面內(nèi)容不多，但并不意味著整體美感的缺失，或是信息量不足。事實上，負空間往往會讓主題更加鮮明，畫面更有意境，而且能引發(fā)觀看者的無限想象。
本文以攝影師Jack實拍作品為例，介紹了這種旅拍構(gòu)圖的思維技巧，供同行參考。
光圈：f/3.5，速度：1/640s，焦距：70mm，ISO：200
? 夏季的冰島會出現(xiàn)極晝現(xiàn)象，這是6月中旬凌晨1點的光線，太陽從西面斜射過來，角度很低，剛好能照到這個位置。這樣的大場景只能利用純自然光，要把握好機會，光線轉(zhuǎn)瞬即逝。
☆ 什么是“負空間”？
“負空間”是建筑和設計領域常常用到的一個概念、一種手法。簡單來說，負空間就是物體之間的空間，在畫面中的作用類似于國畫里的“留白”。在攝影里，正空間指照片主體，通常也是相機對焦的區(qū)域；負空間則是除了主體之外的畫面空間。通常，我們用大面積的負空間，來表現(xiàn)主體的孤立狀態(tài)。
☆ 負空間構(gòu)圖有什么優(yōu)勢？
在人像攝影實踐中，我們總是想運用各種構(gòu)圖手法來表現(xiàn)和烘托人物，恰當?shù)乩秘摽臻g技巧來創(chuàng)作，會使主題更鮮明、人物更突出、畫面更有意境，可以有效地喚起構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)性，吸引觀眾的注意力，并引發(fā)人們的無限聯(lián)想。
☆ 負空間構(gòu)圖應該注意什么？
人物所占的畫面比例、位置，以及與背景空間的反差度都需要仔細考慮。通常來說，負空間構(gòu)圖的人物比例都相對較小，否則負空間效果不明顯?？臻g環(huán)境要求“干凈”，色調(diào)、元素盡量單一，以便于突出主體。同時人物的動作幅度和形體姿態(tài)要格外考究。
最常見的負空間構(gòu)圖，往往選擇單一色調(diào)和形式的背景，可以是霧氣、天空、水面、草原、土地或者其它景物。
光圈：f/4.5，速度：1/500s，焦距：200mm，ISO：160
? 6月的冰島依然很冷，拍攝那天還在下小雨。這里有一片剛從冰川上流下來的浮冰，人物站在離岸邊1米的石頭上。人物的姿態(tài)要優(yōu)雅，狀態(tài)要融入到磅礴、寧靜的環(huán)境中，長焦鏡頭強化了這種靜美之韻。
光圈：f/5.6，速度：1/400s，焦距：100mm，ISO：125
? 從崖石上俯拍，模擬無人機視角，新娘躺在山谷里的紅草灘上。為了讓人的姿態(tài)更具美感，也更融入整個環(huán)境，選擇了睡姿，女孩子氣質(zhì)也符合這樣的感覺。同時使用長焦鏡頭拍攝，壓縮空間，更具畫意美。
對畫面進行有目的的取舍，盡量減少負空間中的干擾元素，使負空間更“負”，這是選景構(gòu)圖時的主要思路，但這并不意味著舍棄全部環(huán)境要素。在簡潔的基礎上，選取一二有代表性、有造型感的元素融入畫面，能夠更好地實現(xiàn)在環(huán)境中烘托人的目的。
光圈：f/3.2，速度：1/250s，焦距：200mm，ISO：50
? 陰天，水面很平靜，利用倒影增加形式美感，使畫面更具國畫韻味。同時借用白墻烏瓦的房子和延伸到水中的小路增加線條和結(jié)構(gòu)感，三分法構(gòu)圖，有限的造型元素都將注意力導向人物。
光圈：f/16，速度：10s，焦距：50mm，ISO：50
? 陰天，已臨近黃昏，人站在冰冷的水中，當時浪稍大，為了避免浪花讓水面這一負空間變得“凌亂”，我使用了慢門，反而讓水面多了幾分氤氳之美。選擇進入畫面的枯樹非常講究，同時人物的位置也很關鍵。
光圈：f/16，速度：1/8000s，焦距：100mm，ISO：50
? 巴厘島的清晨，這棵樹很有特點，為了突出造型感，我選擇逆光拍攝，將人物和樹都處理成剪影，非常簡潔，且把環(huán)境中的色彩都去掉了，突出在簡單線條下的人物。人的姿態(tài)和枯樹的線條形成了極好的呼應。
難道負空間就只能選擇單一元素的背景嗎？當然不是，那些遼闊、優(yōu)美的風景同樣也很適合成為負空間。
光圈：f/4，速度：1/400s，焦距：16mm，ISO：200
? 這是一小片雨后的積水，直徑也就三四米，我使用超廣角鏡頭貼著水面拍，人物居中構(gòu)圖，畫面感覺平穩(wěn)、均衡，同時又突顯了人物。冰島的地貌本身就很有特色，我采用倒影的方式又強化、凝練了這一特點。
光圈：f/18，速度：4s，焦距：30mm，ISO：100
? 巴厘島旁邊的藍夢島，這片海邊的崖壁被稱作鱷魚淚，海浪從西邊沖進豁口，形成巨大的漩渦和霧氣，利用慢門虛化掉彭湃的海浪，突出了巖石的結(jié)構(gòu)。人物站在伸進海面的小半島上，剛好是視覺引導線的尖端，人物處于這個位置與右下角的暗調(diào)的巖石達成了一種視覺平衡。
光圈：f/8，速度：1/1000s，焦距：200mm，ISO：200
? 整個空間的線條和面的結(jié)構(gòu)比較協(xié)調(diào)，曲直優(yōu)雅、舒服，遠近虛實也很有層次，將人物作為點的元素放在一個較大的面里，顯得很和諧，具體位置要與線條結(jié)構(gòu)相呼應。
留白是負空間構(gòu)圖的一大特點，但留白不意味著空白，負空間內(nèi)同樣需要造型元素。在暗調(diào)的負空間中，利用光來增加元素，營造氛圍，形成趣味。
光圈：f/9，速度：1/400s，焦距：100mm，ISO：400
? 這是巴黎蒙瑪特高地的一條公路，我們的車子就停在路邊。下午四五點鐘，突然來了陣太陽雨，透過車窗一看，頂逆光剛好把石子路打得很亮，車窗上落了很多雨滴，于是透過窗子拍攝了這幅詩意的畫面。
光圈：f/3.5，速度：1/5000s，焦距：22mm，ISO：50
? 冰島的西海岸邊的一個小別墅，木質(zhì)結(jié)構(gòu)，全黑墻面，白色窗子，玻璃上反著藍天，特別美。這張窗里的人其實是倒影，他們后面是大海和藍天。我讓新人站在窗前，因為窗是順光，所以人是逆光，于是在窗和人之間布了燈，這樣人的影子就會出現(xiàn)在玻璃上。我站在兩個窗中間，他倆分別在我的左后方和右后方。
有人覺得負空間構(gòu)圖雖然突顯了人物，但卻將環(huán)境精簡到了缺乏空間感。如何打破這種狀況呢？答案是——線條。
光圈：f/1.6，速度：1/320s，焦距：85mm，ISO：400
? 長焦鏡頭，大光圈，橫向構(gòu)圖，景深效果很明顯，形成了干凈的負空間。這種方式充分壓縮了空間，此時曲線的視覺引導線，能讓畫面更靈動，人物位置安排在曲線的端頭，將故事引向畫外。
光圈：f/4.5，速度：1/1000s，焦距：100mm，ISO：100
? 這是位于美國西海岸的鐵路橋，當時霧氣很大，根本望不到橋那頭。長焦鏡頭拍攝，利用枝條當前景，剛好跟畫面左側(cè)的鋼梁結(jié)構(gòu)形成呼應，讓畫面更趨于平衡。
光圈：f/9，速度：1/320s，焦距：24mm，ISO：400
? 圣托里尼的清晨，人的影子被地平線上的朝陽拉得很長，投在小路上。我使用帶翻轉(zhuǎn)屏的機身，且用三角架將其舉得很高，俯角拍攝，營造出無人機的視覺效果。
暗環(huán)境中，往往更容易突出亮的元素，我們可以讓光參與到構(gòu)圖中，用光來把握畫面的結(jié)構(gòu)和層次，化繁為簡，強化重點，襯托人物，表達情緒。
在光線的作用下，線條才能得到突顯，結(jié)構(gòu)才能更加明晰。對于本身缺乏結(jié)構(gòu)感的環(huán)境，還可通過光線的丁達爾效應對其進行改造，營造出一種更加立體、靈動、夢幻的負空間。需要注意的是，想要形成明顯的光柱或線條，要滿足兩個條件，機位要處在逆光或側(cè)光位置，空氣中要有粉塵、水珠、煙、霧等顆粒物。還要注意綜合考慮明暗兩處的受光情況，控制好反差和光線照射范圍，以達成理想的形式美和神秘氣氛。
光圈：f/3.2，速度：1/1250s，焦距：50mm，ISO：100
? 這是在仙女山森林里的一個小別墅，午后的陽光斜射過來特別美，為了強化光線感，我們放了煙。人物的姿態(tài)想要往中國畫的感覺上靠，含蓄、溫婉，垂下的松枝也強化了這種感覺。需要注意，煙要在上風口放，且距離要遠，這樣煙飄到拍攝的位置就很均勻。
光圈：f/5.6，速度：1/250s，焦距：22mm，ISO：125
? 這是重慶一個廢棄的工廠，人物站在高爐的下面，頂上有直徑大約3米的鐵托。助理爬到大鐵托的上面打燈，同時把灰從頂上踢出來，于是在丁達爾效果下，暗部空間內(nèi)形成了光束。
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