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影像創(chuàng)作小光圈下的迷人視界
發(fā)布于 :2024-04-08 08:36:59
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光圈有大小兩極,但比較有趣的是,多數(shù)玩家都僅注意到大光圈下的夢(mèng)幻景深,卻往往忽略了小光圈下的迷人「視」界,本章節(jié)我們就針對(duì)該議題來進(jìn)行深度探討,讓讀者在影像創(chuàng)作上能多些不同的思考面向。

為何要縮光圈拍照?

「縮光圈無爛鏡」,是攝影業(yè)界流傳的玩笑話,雖然玩笑歸玩笑,但縮光圈(小光圈)確實(shí)能為影像品質(zhì)帶來實(shí)質(zhì)的幫助,因?yàn)樵诳s小光圈的過程,不僅景深會(huì)變得長遠(yuǎn),同時(shí)也會(huì)提升被攝體的解像力與銳利度,讓玩家在拍攝某些特定題材時(shí),能更真實(shí)呈現(xiàn)影像細(xì)節(jié),也因?yàn)樯鲜鎏匦裕詫?duì)于鏡頭品質(zhì)或設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)也就沒那么要求(注),也就是說你運(yùn)用手邊的Kit 鏡就能完成后面多數(shù)議題的創(chuàng)作。

【注】因?yàn)殓R頭結(jié)構(gòu)與鏡組設(shè)計(jì)不同,所以在縮光圈創(chuàng)作時(shí),除了畫質(zhì)會(huì)有些許差異外,最大差別則在于星芒數(shù)的不同。

一般來說,為了兼具景深與環(huán)境關(guān)系,多數(shù)玩家都會(huì)將光圈略縮至F3.5 - F5.6,不過這并非本章節(jié)所要討論的范疇,在此就不加贅述,我們所要探討的是,如何在F8 - F22 極小光圈下完成偉大影像的創(chuàng)作。

影像創(chuàng)作小光圈下的迷人視界

▲在小光圈議題下,使用一般常見Kit鏡頭就能滿足多數(shù)題材的拍攝需求。

影像創(chuàng)作小光圈下的迷人視界 影像創(chuàng)作小光圈下的迷人視界

▲ F2.8 / F22。光圈大小對(duì)于景深變化以及畫面解像力的呈現(xiàn)都有著直接影響。

多小光圈才夠用?

目前多數(shù)鏡頭最小光圈皆為F22,但有些則可提供至F28-32,但不管何者,皆能享受小光圈所帶來的影像創(chuàng)作樂趣,但縮光圈該縮到什么程度,才能符合各種題材的拍攝需求?且是否有一定的通則可依循?答案~是沒有的,一般僅能透過經(jīng)驗(yàn)法則來設(shè)定,不過現(xiàn)在利用景深預(yù)覽鍵的預(yù)視,就能初步掌握影像景深狀況,讓拍攝者直覺取景就能拍出想要的情境氛圍。另外,除了縮光圈外,還得適時(shí)依據(jù)拍攝題材變換鏡 頭焦段(如拍攝風(fēng)景議題,廣角端最好介于10-16mm間),如此才能滿足各種題材的拍攝需求。

影像創(chuàng)作小光圈下的迷人視界

▲透過相機(jī)內(nèi)置的景深預(yù)覽鍵就能初步預(yù)視景身狀況,讓拍攝者更容易拍出所要的情境氛圍。

影像創(chuàng)作小光圈下的迷人視界

▲ 部分鏡頭有內(nèi)置景深尺表設(shè)計(jì),如此一來,就能透過顯示,得知目前光圈下的景深范圍。

超焦距觀念的灌輸

超焦距(Hyperfocal distance)即是玩家口中的「泛焦」,目前多用于風(fēng)景或街拍等題材使用。何謂泛焦?其實(shí)就是當(dāng)鏡頭光圈收縮至某一級(jí)數(shù)后,由無限遠(yuǎn)(∞)到某個(gè)位置內(nèi)的影像都是清晰的,所以可使畫面獲得最大的景深,不過目前多適用于廣角鏡焦段(景深涵蓋范圍較長焦段鏡頭來得長遠(yuǎn)),讀者在操作時(shí)需特別留意。當(dāng)對(duì)焦點(diǎn)不在超焦距上時(shí),不能將無限遠(yuǎn)(∞)的一端納入景深中;反之,當(dāng)對(duì)焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)超焦距時(shí),其景深涵蓋范圍會(huì)由超焦距的一半延伸至無限遠(yuǎn)(∞)一端,也就是說,假設(shè)超焦距為3 米,那么景深就是1.5 米至無限遠(yuǎn)(∞),以此類推。

透視與光影的應(yīng)用

縮光圈拍攝,由于景深較長,所以不僅被攝體拍得清楚,連帶使得背景也被清晰記錄;一般來說,要兼具畫面質(zhì)感與長遠(yuǎn)景深,我們都會(huì)利用「光影」與「透視」方式來加以解決。以前者來說,就是利用光影變化來增加畫面的立體感,讓前/后背景能做出更明顯的區(qū)隔,如下圖1,原本縮光圈是為了營造火車的速度感,不過在光影的襯托下,就能清楚區(qū)分出建物、火車與行人等三大區(qū)塊,讓畫面能有更豐富的視覺層次變化;至于后者,則和前者有異曲同工之效,只不過它是透過被攝體規(guī)格排列來帶出畫面的層次感,如下圖2,由于前/后景深都相當(dāng)?shù)厍宄?,這時(shí)只要找出畫面的規(guī)則或規(guī)律性切入,就能拍出層次分明且饒富趣味的影像作品。

影像創(chuàng)作小光圈下的迷人視界

▲圖1:透過光影的陪襯,即使前/后景深都相當(dāng)清楚,也能輕松帶出畫面的層次感。 Canon EOS 650D + Tokina AT-X 11-16 mm F2.8 PRO FX的13mm端。光圈F16,快門1/50秒,ISO 100,AV光圈先決拍攝模式,自動(dòng)白平衡,JPEG

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▲圖2:若沒有光影陪襯,則可找出畫面的規(guī)則或規(guī)律性,同樣能營造出層次分明的影像效果。 Canon EOS 5D Mark II + Tokina AT-X 17-35 mm F4 PRO FX的20mm端。光圈F14,快門8秒,ISO 100,AV光圈先決拍攝模式,自動(dòng)白平衡,JPEG

腳架輔助必備

縮光圈進(jìn)行創(chuàng)作,首先面對(duì)難題,就是快門速度容易偏慢,一般來說,若拍攝過程中,發(fā)現(xiàn)快門速度低于安全快門時(shí),我們首先會(huì)建議玩家可開啟防震模式與拉高ISO 感光度輔助,若仍不敷使用,則會(huì)建議端起胸架或三腳架輔助,以間接降低影像模糊機(jī)率。那何謂安全快門?其實(shí),就是鏡頭焦距的倒數(shù),以50mm 焦段為例,其安全快門則為1/50 秒(APS-C 片幅為1/80 秒;見下注),若手持拍攝仍低于該數(shù)值,就得應(yīng)用前述方式來加以解決。

【注】有時(shí)并非鏡頭焦段的倒數(shù)就是安全快門。如焦段為90mm,但相機(jī)并無1/90秒的快門速度,這時(shí)就將選擇相近且往后的1/100秒作為對(duì)應(yīng)。

制作花絮
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