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宣傳片廣告片的剪輯方法和技巧,你知道嗎?
發(fā)布于 :2022-09-02 11:20:48
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  1. 1.在有限的素材中找出最好的表情和動(dòng)作的眼力。

  2. 2.剪輯素材并發(fā)現(xiàn)它們與下一畫面連接的剪切的能力。

  3. 3.運(yùn)用影像和選擇音樂的能力,以及制造旋律和情節(jié)的創(chuàng)造力。

  4. 4.剪輯者還要賦予由連續(xù)的靜止畫面所組成的電影以跳動(dòng)感,給影像注入生命。

  5. 5.剪輯者會(huì)自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情,找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn),這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作品的全貌也會(huì)在許許多多的攝影素材中慢慢呈現(xiàn)出來。透過素材,看到作品應(yīng)有的面貌。


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尋找剪切點(diǎn)的方法


    應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢?尋找剪切點(diǎn)無疑是編輯者的重要工作之一。 在這里有點(diǎn)需要注意,這就是畫面的頂點(diǎn)。

    所謂畫面的頂點(diǎn),是指畫面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn),比如人物手臂完全伸展時(shí),點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí),球體上升即將下落時(shí),收回笑容的瞬間等。

    影像是一連串靜止畫面的連續(xù),因?yàn)榍懊娴哪z片在人眼中會(huì)形成殘留的影像,所以膠片上的畫面看起來才是動(dòng)態(tài)的。

    因此,越是激烈的運(yùn)動(dòng),在畫面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開始的前一刻進(jìn)行剪切,會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果,給觀眾留下深刻的印象。


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產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)


    讓我們以翻書的動(dòng)作為例,看一下尋找剪切點(diǎn)的方法。

    如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開始拍攝,忠實(shí)地將翻書的動(dòng)作從一開始 拍攝到結(jié)束,這樣觀眾一看就能知道是翻書的動(dòng)作。

    但是,僅僅讓人看明白是無法 體現(xiàn)出影像的美妙之處的,旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應(yīng)該怎么做呢?

    我們把最開始的剪切點(diǎn)選擇在翻書動(dòng)作已經(jīng)開始的狀態(tài)。若把翻書這個(gè)動(dòng)作分解成1~24個(gè)畫面,那么就把最前面的3~4個(gè)片斷剪切掉,作為開始的剪切點(diǎn)。

    這種改變對(duì)于理解翻書的動(dòng)作沒有任何影響。相反,還能表現(xiàn)出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運(yùn)用到其他影像中去。


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剪輯的正確方法不是只有一個(gè)


    有一點(diǎn)希望大家不要誤解,那就是剪切點(diǎn)并不是唯一的。

    書頁翻到中間時(shí)可以作為一個(gè)剪切點(diǎn),翻書動(dòng)作快要結(jié)束的時(shí)候也可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)。

    根據(jù)作品的不同,前后畫面的不同,剪切點(diǎn)可以有所變化。正確的剪輯方法不是唯一的。

    當(dāng)然,剪輯也有其固定的形式幾約定,它們可以說是剪輯的規(guī)則。了解這些規(guī)則非常重要,但由于剪輯本身是一項(xiàng)富于創(chuàng)造性的工作,所以有時(shí)也會(huì)打破規(guī)則,進(jìn)行一些新的嘗試。


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剪輯的目的


¤ 從物理制約中解放,自由控制時(shí)間和空間

¤ 在攝影和制作中有時(shí)需要分割鏡頭,在后面把它們構(gòu)成一個(gè)情節(jié)

¤ 在作品中省略故事中實(shí)際時(shí)間的流逝

¤ 省略故事中空間的移動(dòng)

¤ 結(jié)合演出意圖構(gòu)成劇情,確定作品的最終面貌

¤ 有目的地進(jìn)行鏡頭的連接,明確、強(qiáng)調(diào)想表達(dá)的內(nèi)容

¤ 使鏡頭的順序和結(jié)構(gòu)更嚴(yán)密,突出情節(jié)性要素


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動(dòng)作剪輯中的固定規(guī)則


    被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的剪輯方法。

    動(dòng)作連接,是指對(duì)被拍攝物體的動(dòng)作進(jìn)行的剪輯。

    從前,常常要因?yàn)楦鼡Q膠卷而不得不中斷對(duì)一個(gè)動(dòng)作的拍攝,然而用不同的鏡頭連接起來的同一個(gè)動(dòng)作,看上去效果卻出奇的流暢,給人以深刻印象。據(jù)說這就是這一剪輯方法的起源所在。


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鏡頭連接

 

  (一)、動(dòng)作以7:3連接


    首先看一下動(dòng)作剪輯中的基本之基本,“動(dòng)作連接”?!皠?dòng)作連接”是指把一個(gè)動(dòng)作用兩個(gè)畫面來連接的剪輯方法。

    從理論上不說,這兩組影像只是畫面大小上的差別,描述的是同一時(shí)刻的同一動(dòng)作,所以從任何一點(diǎn)開始剪輯都可以。但是,這時(shí)會(huì)出現(xiàn)動(dòng)作不連貫或重復(fù)的現(xiàn)象。最終剪輯出來的影像缺少節(jié)奏感。

    一般的影像剪輯方法是按照7:3或3:7的比例來連接動(dòng)作,以達(dá)到動(dòng)作流暢的效果。這樣一來,不僅前后動(dòng)作看起來連貫,節(jié)奏感和生動(dòng)感也應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)然,按照7:3的比例連接并不是絕對(duì)的真理。根據(jù)素材和剪切點(diǎn)的不同,人眼有時(shí)會(huì)產(chǎn)生重復(fù)、跳越的錯(cuò)覺。所以,故意將某些鏡頭剪切掉或是重疊起來,動(dòng)作反而看起來更加自然流暢。在不同的影像中嘗試著改變剪切點(diǎn)來看看效果吧。

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    (二)、把兩個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)


    將不同的被拍攝物體的多個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè),也就是通常所說的“單個(gè)動(dòng)作剪輯”。

    下文是使用的范例是:被打出本壘打的投手和一壘手回頭看著飛出去的球。兩位選手在同一時(shí)刻完成“回首”這一動(dòng)作。要想充分運(yùn)用甩有的素材,一定會(huì)采用這樣的連接:打出全壘打->投手回頭->壘手回頭->遠(yuǎn)遠(yuǎn)飛出去的球。但是,采用這種連接方法,兩位選手回頭的動(dòng)作就重復(fù)了,會(huì)給觀眾贊成一種沉悶的印象。單個(gè)動(dòng)作剪輯會(huì)把這兩個(gè)回頭動(dòng)作整合成一個(gè),通過剪輯來消除時(shí)間差。具體而言,就是在投手回頭動(dòng)作的前半部分進(jìn)行剪切,連接上一壘手回頭動(dòng)作的后半部分,這樣能加強(qiáng)速度感并使畫面連貫。


    動(dòng)作連接的要點(diǎn)


     兩臺(tái)攝像機(jī)在相同的位置和角度拍攝出了兩種不同大小的影像。如果是不同的位置和角度,也可以使用這一規(guī)則來處理。

     當(dāng)然,如果素材不是同時(shí)拍攝而成的,只要改變一下角度,以某一動(dòng)作的頂點(diǎn)(某一具特征性的動(dòng)作)為剪切點(diǎn),連接的方法會(huì)有很多種。例如,先拍攝球出手前的一瞬間,隨后再拍攝出球后手向下收回的動(dòng)作,然后把它們進(jìn)行連接。以動(dòng)作為中心進(jìn)行剪輯時(shí),必須注意幾個(gè)方面的問題,以下就是要點(diǎn)所在。


  1. 1.將時(shí)間看起來較長(zhǎng)的鏡頭作為主要鏡頭。

  2. 2.考慮畫面的上下左右,以免影響動(dòng)作的連續(xù)性。

  3. 3.大幅度改變運(yùn)用和攝像機(jī)的位置會(huì)畫面的氣勢(shì)。

  4. 4.按照實(shí)際時(shí)間進(jìn)行的連接看上去會(huì)比較拖沓,因此要壓縮過渡動(dòng)作中能省略的部分。特別是動(dòng)作激烈的場(chǎng)面,鏡頭的長(zhǎng)度要縮短。

  5. 5.同時(shí)拍攝而成的素材理論上可以在任意一點(diǎn)進(jìn)行剪輯,但是選擇不同的剪切點(diǎn),重復(fù)或省略一些鏡頭,動(dòng)作會(huì)更為流暢。

  6. 6.同一動(dòng)作使用不同的畫面連接時(shí),要盡量在動(dòng)作的頂點(diǎn)處進(jìn)行連接。

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    (三)、有目的地重疊動(dòng)作用以強(qiáng)調(diào)


    通過有目的地重復(fù),用以強(qiáng)調(diào)某一動(dòng)作,這種方法被稱為雙重動(dòng)作或是三重動(dòng)作。范例影像中,把投手手臂舉到最高點(diǎn)的鏡頭作為剪切點(diǎn),連接從前方、后方拍攝到的這一動(dòng)作,最后再連接出球后手向下收回的側(cè)面全鏡頭。這樣一來,對(duì)于觀眾不說,動(dòng)作可能并不是那么流暢,但是“出球”的動(dòng)作重復(fù)了3次(三重動(dòng)作),給人印象十分深刻。雙重動(dòng)作,只有當(dāng)有意識(shí)地想要突出某一動(dòng)作時(shí)才有效,而且要盡量精短,以免冗長(zhǎng)。


    (四)、激烈的動(dòng)作場(chǎng)面可能省略中間部分


    剪輯的目的之一在于時(shí)間和空間上的省略。如果按照實(shí)際時(shí)間的推移和空間的移動(dòng)進(jìn)行剪輯,再多的時(shí)間都不夠表現(xiàn),觀眾也會(huì)覺得冗長(zhǎng)、乏味。這時(shí),比較有效的方法是抽取同一動(dòng)作的部分中間鏡頭,然后連接組合。這種方法也被稱為中間抽去手法。它的作用是能大幅度地縮減時(shí)間,增加影片的速度感,讓觀眾百看不厭。運(yùn)用這種手法時(shí),必須選擇抽去哪些鏡頭,這是難點(diǎn)所在。最重要的是不能剪切掉動(dòng)作的頂點(diǎn)(特征性動(dòng)作)。手臂舉到最高處、手臂放到最低點(diǎn)、最生氣時(shí)的臉、笑得最燦爛時(shí)的臉等,如果抽去了這些頂點(diǎn)鏡頭,就無法了解動(dòng)作會(huì)朝哪個(gè)方向發(fā)展。

    跳躍式剪輯發(fā)展了這一手法,它是中間抽去手法的一種,由戈達(dá)你創(chuàng)立,如唱機(jī)針般地對(duì)影像進(jìn)行跳躍式的連接。跳躍式剪輯敢于打破傳統(tǒng)剪輯的禁忌,使制作讓人印象深刻的場(chǎng)面成為可能。

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    動(dòng)作的中間抽去手法


    通過抽去中間鏡頭來省略時(shí)間并突出速度感時(shí),必須注意選擇應(yīng)該省略哪些.省略其他鏡頭,最初狀態(tài)、投球時(shí)手臂位置達(dá)到最高時(shí),手臂下垂,僅用這3個(gè)鏡頭就能最低限度地表現(xiàn)了出投球的動(dòng)作。


    (五)、連接frame in和frame out畫面


    被拍攝物體在拍攝框架中,這被 稱為frame in。反之,被拍攝物體離開拍攝范圍,則稱之為frame out。走路或奔跑中的人、動(dòng)物、小轎車、電車,這些移動(dòng)中的物體都可以對(duì)它們進(jìn)行剪輯。我們一起來考慮一下怎樣連接同一被拍攝物體在不同背景下的frame in和frame out畫面。自行車從鏡頭前騎過的場(chǎng)面,在不同地點(diǎn)拍攝兩組同樣大小的鏡頭。當(dāng)然,我們可以按照從自行車駛?cè)肟瘴枧_(tái)(鏡頭中只有背景,沒有被拍攝物體)到自行車駛出鏡頭的順序連接。這樣的連接方法沒有錯(cuò),但是空間上顯得過于空曠,而且動(dòng)作不夠流暢。優(yōu)秀的、有節(jié)奏感的動(dòng)作連接方法是在前一組鏡頭是被拍攝物體即將離開拍攝范圍時(shí),然后連接上后一組鏡頭中物體剛剛進(jìn)入拍攝范圍的鏡頭。要點(diǎn)是使用被拍攝物體一半在鏡頭中,一半在鏡頭外的畫面。這樣連接動(dòng)作看上去會(huì)比較流暢。如果被拍攝物體在前后兩組鏡頭中的角度不同,在frame in和frame out之間加入一幀空舞臺(tái)鏡頭,畫面前后會(huì)更為連貫。


    (六)、用暗鏡頭或共同點(diǎn)連接不同被拍攝物體的動(dòng)作


    不同被拍攝物體的動(dòng)作怎樣連接?范例中是奔跑而來的人物和飛馳而去的汽車之間的連接,首先讓奔跑而來的人物越跑越近,直至充滿整個(gè)畫面,使畫面變成黑色,然后連接上后續(xù)的鏡頭。雖然人物的奔跑速度和汽車的速度不同,但是一來一往之間的黑屏(或者是光線很暗的鏡頭)成功地再現(xiàn)了流暢的動(dòng)作。對(duì)話剪輯中的固定規(guī)則人物臺(tái)詞的剪輯方法,對(duì)話在這里就是指臺(tái)詞。對(duì)話剪輯是指對(duì)登場(chǎng)人物的臺(tái)詞進(jìn)行的剪輯。它與動(dòng)作剪輯并列為最具代表性的剪輯方法,是展示故事情節(jié)時(shí)不可或缺的因素??雌饋砗?jiǎn)單的對(duì)話剪輯,其實(shí)也是一些用來表現(xiàn)特殊效果的固定規(guī)則。


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臺(tái)詞連接


     一、臺(tái)詞以1:3連接


    臺(tái)詞與臺(tái)詞之間,除去se和bgm等之外,余下的就是無聲狀態(tài)了。對(duì)于影像剪輯來說,重要的是如何制造出這種無聲狀態(tài),并利用它來表現(xiàn)影片的節(jié)奏。范例中是兩個(gè)人在車上對(duì)話的場(chǎng)景。剪輯的關(guān)鍵在于兩人的對(duì)話之間應(yīng)該有怎樣的間隔。一個(gè)一個(gè)的對(duì)話鏡頭都是用攝像機(jī)代替另一個(gè)人物拍攝而成的,因此兩個(gè)人并沒有進(jìn)行真正的對(duì)話(=間隔)。剪輯時(shí),如何制作出自然的對(duì)話間的間隔非常重要。

   一般來說,對(duì)話與對(duì)話之間的間隔按照1:3的比例進(jìn)行連接會(huì)比較連貫。

    如果前組鏡頭中臺(tái)詞結(jié)束后所空的間隔為1個(gè)長(zhǎng)度,那么在后續(xù)鏡頭中的對(duì)話開始前就要空出3個(gè)長(zhǎng)度的間隔。


    二、臺(tái)詞的上移下移,增加戲劇性效果


     對(duì)話的上移下移,即將臺(tái)詞部分插入前一鏡頭(上移)或拖入后一鏡頭(下移)中。它的作用在于突出人物因?qū)υ拑?nèi)容而產(chǎn)生的表情和動(dòng)作的變化。例如:a先生被某人叫住。b先生向他打招呼說“你好, a先生”,將這一部分上移,隨后出現(xiàn)b先生的鏡頭中再插入上移了的a先生的臺(tái)詞,“這不是b先生嗎!”。這樣一來,整個(gè)場(chǎng)面就顯得更為流暢和連貫了。例如:將前一鏡頭中的“我有了喜歡的人”這一關(guān)鍵名下移,突出表現(xiàn)在這句話的影響下男主角的表情變化。這是這一技巧的意圖所在。例如:為了突出女主角在男主角邀請(qǐng)兜風(fēng)的前后表情的變化,將男主角的臺(tái)詞上移,和女主角的臉部鏡頭一起出現(xiàn)。如果不上移臺(tái)詞,畫面中中有女主角無聲的臉部鏡頭,影片會(huì)顯得很長(zhǎng),而且沒有節(jié)奏感。并不是臺(tái)詞的長(zhǎng)短決定鏡頭的剪切,而是要一邊考慮情節(jié)一邊進(jìn)行有目的的剪切,這一點(diǎn)是至關(guān)重要的。


     三、使用嵌入的蒙太奇手法表現(xiàn)心情

    

     要想讓上面的場(chǎng)面更戲劇化,可以使用在臺(tái)詞之間插入其他鏡頭的方法。比如,露出一點(diǎn)后續(xù)的鏡頭,這樣也是可以的。前組鏡頭中女主角的臺(tái)詞說到一半時(shí),插入男主角的臉部鏡頭,這樣不僅能表現(xiàn)出男主角在聽了女友的回答后強(qiáng)烈的表情的變化,更是能強(qiáng)調(diào)之前平靜愉快的狀態(tài)。非動(dòng)作和臺(tái)詞的剪輯方法場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和制造連接點(diǎn)。


    1.初學(xué)者可以使用傳統(tǒng)的o.l方法柔和地過渡鏡頭

     o.l(over lap重疊攝影)與淡入、淡出一樣,是非常常見的過渡效果。表示時(shí)間的流逝和空間的移動(dòng),也可用于表現(xiàn)心情。類似的過渡方法還有抹拭法、消散法等。

(1)用遮蔽物連接不同場(chǎng)景!換窗

     換窗是指被拍攝對(duì)象的前面有遮蔽物時(shí),通過用遮蔽物遮擋畫面的方法來過渡到后續(xù)鏡頭的剪輯方法。

    遮蔽物大體上可以分為兩種,不可動(dòng)遮蔽物(墻壁或是其他很大的東西)和行人等可以動(dòng)的對(duì)象。

    兩者本來都是可以直接連接的,但是使用遮蔽物連接顯得更加自然。

(2)用模糊畫面連接不同的場(chǎng)景

    聚集和不聚集是指把模糊的圖像漸漸合成清晰的圖像,或把清楚的圖像漸漸變?yōu)槟:膱D像。

    因?yàn)樗欠浅3橄蟮漠嬅妫杂盟鼇磉B接兩個(gè)不同鏡頭時(shí)非常自然。

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    但有一點(diǎn)需要注意,如果前面的圖像和后面的圖像在顏色和圖像上沒有共同之處,最后做出的結(jié)果看上去會(huì)很不和諧。

    比如說,從紅色的玫瑰轉(zhuǎn)到警車的信號(hào)燈,或是從一個(gè)人的臉轉(zhuǎn)到另一個(gè)的臉等,模糊畫面連接的應(yīng)該是具體的場(chǎng)面,在舞臺(tái)或被拍攝對(duì)象在顏色和形式上有共同點(diǎn)時(shí)才能使用。


(3)用運(yùn)動(dòng)造成的模糊效果連接鏡頭

    快速移動(dòng)拍攝是用極快的速度左右(也可以是上下)移動(dòng)攝像機(jī)進(jìn)行拍攝。

    使用這種方法的時(shí)候,會(huì)出現(xiàn)模糊的效果,連接不同的鏡頭。

    這種手法給人以重視空間移動(dòng)的印象,注意應(yīng)該使用非常短的快速的鏡頭。如果使用了冗長(zhǎng)的鏡頭,就很難作為場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的連接鏡頭來使用了。

    注意不同場(chǎng)景中的背景也應(yīng)有較大變化。


(4)用一樣的風(fēng)景來連接鏡頭

     空切是在連接同時(shí)進(jìn)行的兩個(gè)不同場(chǎng)景時(shí),在前面的鏡頭中將攝影機(jī)抬起拍攝天空,再將攝影機(jī)落下變?yōu)槠渌麍?chǎng)景的鏡頭剪輯方法,不是藍(lán)色的天空也可以,可以使用月亮、太陽、星星等。兩個(gè)鏡頭中的場(chǎng)景可以離得很遠(yuǎn),但是一定要有共通點(diǎn)(如大海)。


(5)用曝光效果連接鏡頭

     像用強(qiáng)烈的閃光燈來拍攝一樣,用閃光(快速閃光出現(xiàn)的完全白色的鏡頭)來連接不同,鏡頭的方法叫做閃光效果。即使連接毫無共通點(diǎn)的鏡頭也能做到完全沒有不和諧感。廣告和音樂電視中經(jīng)常用到這一手法。


(6)用分割畫面過渡到后續(xù)鏡頭

    一般做法是將同時(shí)進(jìn)行的鏡頭分割后放在一起。如果不這樣做,觀眾會(huì)很難理解畫面。將鏡頭的右半部分分割出去,插上其他鏡頭來構(gòu)成整個(gè)畫面的。在表現(xiàn)同步的事件時(shí)非常管用。其他有代表性的剪輯方法影像產(chǎn)品可以說是蒙太奇的集合最后介紹的是cut back(回切)等有代表性的剪輯方法,剪輯師可以通過不同的剪輯方法,使情節(jié)、登場(chǎng)人物的心情,以及影像的含義等有很大的改變,有的作品甚至由此出現(xiàn)了180度的大轉(zhuǎn)彎。蒙太奇就是通過畫面的組合來產(chǎn)生出故事性的,這里向大家介紹這種效果非常好的剪輯方法。


(7)讓同時(shí)進(jìn)行的不同鏡頭交替出現(xiàn)

     讓在不同場(chǎng)所同時(shí)發(fā)生的事情交替出現(xiàn),這叫回切(也可以叫做交叉剪切)?;厍性趶?qiáng)調(diào)場(chǎng)面連續(xù)性的同時(shí),增強(qiáng)緊張感和表現(xiàn)力

     通過改變鏡頭的攝影速度(慢動(dòng)作),可以使情節(jié)表現(xiàn)力更強(qiáng)。在回切中讓不同場(chǎng)所的鏡頭交替了出現(xiàn),最后雙方出現(xiàn)于同一場(chǎng)所,這種方法效果會(huì)更好。例,約會(huì)遲到了,快速跑步的男性鏡頭與在約定地點(diǎn)等待的女性鏡頭交替出現(xiàn)。最后,無論是兩人最終見面,還是男性沒有趕到,女性一個(gè)人去逛街,鏡頭效果都會(huì)很好。與回切相近的剪輯方法還有回閃(flash back)?;亻W是在表現(xiàn)登場(chǎng)人物的回憶或心里描寫時(shí),插入很多超短鏡頭。


 2、當(dāng)連接很困難時(shí),插入黏合劑似的畫面

     切出(cut away)是像黏合劑一樣連接前后鏡頭的剪輯方法。它是一種反傳統(tǒng)理論的方法,在連接尺寸相同的兩幅畫面時(shí)全觀眾以很大的震撼力。例如,拍攝兩個(gè)人在咖啡廳的情景時(shí),并不是把兩個(gè)人的特定鏡頭連接在一起,而是在中間插入咖啡方糖的鏡頭,這樣影片顯得更有節(jié)奏感。只要插入的鏡頭拍攝的是前面鏡頭中出現(xiàn)過的物體就可以。例,把女性看寶石的鏡頭、寶石的特寫鏡頭和她在其他商店購物的鏡頭連接在一起。請(qǐng)大家自己感受一下,如果沒有這個(gè)寶石的鏡頭,在節(jié)奏感和震撼力方面給觀眾的感覺有什么不同。

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   3、用不同框架的鏡頭連接,產(chǎn)生節(jié)奏感!

     放大和縮小是給普通鏡頭帶來新奇感的很常見的方法。將框架不同的心情鏡頭(一般是可以表現(xiàn)人物心情的特寫鏡頭)與場(chǎng)景鏡頭(狀況鏡頭,一般是遠(yuǎn)鏡頭或超遠(yuǎn)鏡頭)階段性地連接起來,通常的做法是分成3個(gè)階段,注意不同鏡頭的框架是不同的。例如一個(gè)分3次接近一個(gè)吸煙男性的鏡頭(放大)。也可以分3次將鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)。如果使用同樣的框架單調(diào),可以使用這種方法。從電影看“回切”的奇妙之處回切,就是使兩個(gè)或兩個(gè)以上的不同場(chǎng)景鏡頭以某種關(guān)聯(lián)性交錯(cuò)出現(xiàn)的剪輯技巧。這種方法看上去似乎很難,實(shí)際上,我們經(jīng)??梢栽陔娨晞∨c電影中看到,它是一種非常普通的剪輯手法。比如,打電話的男人和女人交錯(cuò)出現(xiàn),這是很常見的鏡頭,但它使用的就是回切方法。回切的優(yōu)點(diǎn)是讓時(shí)間的流逝重復(fù)出現(xiàn),給人以更加接近電影的時(shí)間感。比如描寫殺人犯以及追捕他的警察的時(shí)候,用回切的手法會(huì)使影片進(jìn)入高潮,提高速度感,給觀眾以更高的緊張感?!冻聊母嵫颉分械母叱鼻楣?jié)就是用回切的手法巧妙地展開的?;厍械氖址梢再x予鏡頭新的含義。比如希區(qū)柯克的電影《捉賊記》中的情景:凱力.布蘭德和格蕾斯.凱莉在旅館的房間里交談的時(shí)候,窗外放起了煙火為。這里煙火為了隱喻兩人的戀情。這里對(duì)煙火煌鏡頭進(jìn)行回切,使得影片的情節(jié)更有表現(xiàn)力。

    在克波拉的影片《地獄默示錄》中,回切又變得有幾分哲學(xué)意味了。在溫拉德刺殺卡特大佐的畫面中插入了原住民用牛祭神的鏡頭。這個(gè)鏡頭冰大容易理解,但是克拉波是從文化人類學(xué)的角度來制作這個(gè)場(chǎng)景的。

 

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以上為影視后期從業(yè)者剪輯時(shí)應(yīng)注意的問題和方法技巧,希望大家根據(jù)片子的具體情況靈活運(yùn)用。

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